老一代与年轻一代之间，有必然的差异，有“差异”才有发展。人类文化的代代相传，永不停留地发展着。所以两代之间是有“差异”，而不是一条“沟”。“代沟”这名词是从外文翻译过来的。我不懂：“沟”字是否能准确地表达了原文的本意?假如真的有一条沟，那么这条沟也不是深不可测、填不满的沟，它应该是承前启后的沟。
年纪大的人总希望把自己所掌握的知识传给下一代。这是很可理解的；年轻人当然有自己的看法，这也是很自然的，因为他们现在看到的东西，比我们在他们这个年龄所看到的东西更多、更新。但是时代的发展是连续的，新的东西总是在旧的基础上形成的，老一代把自己的知识传给年轻的一代，年轻一代自然也会有新的发展，但不能把老一代绝对否定了。
前一段有人认为，中国的绘画走到死胡同去了，要另起炉灶了，蔑视中外的一切艺术传统。那么，是不是既无古又无今、既无东又无西就变成最现代的了?显然不是。这里有个概念要弄清楚，继承传统与模仿有很大的区别。徐悲鸿先生在20年代前后就曾经反对陈陈相因，反对中国画落到程式化里面去，反对绘画教育不是通过自己的眼睛观察，通过自己的感受，通过自己的实践，而是通过画谱来学习。今天的中国画与20年代已经有了很大的区别，这就是绘画本身随着时代的发展在发展。所以，我说中国画没有走到末路上，也不会走到末路上。因为，我们这一代人的主张，并不是在模仿，而是在继承、在革新。中国文化传统是继承和革新的既对立又统一的不断发展着。如果把过去的一切遗产全部否定，那么，中国画的末日就真的要来临了。